《唐山大地震》是否馮小剛的陰謀

目睹了汶川大地震給我們帶來的唐山傷害，在災區人民心靈創傷還未痊愈的大地時候，馮小剛導演推出了一部“史詩性災難大片”《唐山大地震》。震否首批Jump游戲種草官誕生！每月3A大作免費領，你也能加入本來我是陰謀不愿意讓自己再受到一次傷害的，但在朋友們的唐山盛情邀請下，還是大地去看了。想想，震否增加一點馮小剛的陰謀票房也不是壞事，君子有成人之美，唐山馮導不是大地發誓票房要突破5個億嗎?　　這部電影最大的硬傷是違背歷史敘事。唐山大地震是震否中國人心中永遠抹不去的記憶，24萬人在地震中喪生，陰謀4千多個孩子轉眼成了孤兒。唐山據經歷過大地震的大地首批Jump游戲種草官誕生！每月3A大作免費領，你也能加入人回憶，在孤兒安置問題上一直未向社會公開，震否有的被聞訊趕來的親友接走，有的進入育紅學校——專門為唐山孤兒建立的福利學校，在那里，他們除了可以享受到免費教育，還可以在生活和工作分配上受到照顧。而不可能像電影情節那樣，隨便就可認領孤兒。當然，藝術是來源于生活，高于生活的。如果沒有認領孤兒的情節，也就沒有了后面的故事。關于違背歷史敘事問題也不能完全責怪馮小剛。司馬遷提出歷史敘事應堅持“春秋筆法”，但后世能做到“春秋筆法”記史的沒有一個。官方修史是為了鞏固統治，不可能做到完全客觀，民間修史更不可信，因中國的文人喜歡越描越黑。所以，這部電影就不能叫《唐山大地震》，應更名為《大地震》?！　∠旅?，就回歸到電影本身來進一步揭示這部電影背后暗藏的秘密：馮小剛的陰謀。電影一開始描述了70年代的畫面，確實勾起了一代人童年的回憶。在手上畫手表，拿著板凳去看露天電影等，都是我親身經歷過的。不過，那時候看的電影都是革命愛國電影，很多人說那是洗腦的電影。我不以為然。我比較同意鄭淵潔的說法：洗腦是不可能的，對于有思想的人來說，越是洗腦越是反??！隨后，馮小剛導演安排了一段“車震”情節：徐帆飾演的元妮與她的老公在大貨車后面玩“車震”，然后地震就發生了，這是真正意義上的“車震”。此情節的靈感肯定來自娛樂圈的“潛規則”。在這里順便提一下，中國影視導演為什么喜歡自己的老婆來擔任女主角，難道這就是“潛規則”的延伸……　　而后，女主角元妮面臨“兩難”抉擇，她的兒子、女兒被一塊水泥板壓住，只能救一個。面臨這樣的生死抉擇，徐帆確實演得不好，也許是因為沒有生過小孩的緣故。她的表演就好像是她的“兩張一百元鈔票”壓在下面一樣，“錢啊，兩張都要，……”壓在下面的是自己的親生孩子啊，不管少了哪一個，都是發自肺腑的撕心裂肺的痛啊，那種哭法絕對不是像徐帆演的那樣的。所以，這部戲中，最大的缺陷是，徐帆與張靜初都不入戲。無法讓觀眾感到發自內心的那種痛苦！　　不過，馮小剛導演在廣告策劃方面是非常成功的，在廣告中插入電影的嘗試也是非常成功的。整部戲就是一個“大廣告”，宣傳的是唐山！小廣告里面印象最深刻的是“劍南春的廣告”。幾次特寫“劍南春”的畫面，讓我終生難以忘懷！在前幾天馮小剛接受許戈輝的采訪中，馮小剛導演說再拍5部電影就要退休，離開這個“婊子行業”。為什么說是“婊子行業”呢?我認真思考了一下，“婊子行業”從表層來看，不難理解，就是導演與演員越來越“婊子化”了。深層次的原因是中國電影市場確實很像是“婊子”，拍電影之前，你必須去找“嫖客”出錢，等拿到錢，就是“嫖客”說了算，比如要怎么拍，拍成什么樣等，都不是導演說了算的。這樣的話，馮小剛導演把嚴肅的災難片拍成商業片，也不是他本人的意愿了。簡單來說就是這樣的：出資的“嫖客”強奸了馮小剛的“藝術追求”，馮小剛只能以“商業電影”強奸觀眾了！　　對馮小剛導演的感情一直很矛盾，一方面他以“中國的災難吸人民的錢”，住在自己豪華的別墅中夸夸其談時，我痛恨他！另一方面，看他為了中國電影，把自己的臉都愁得變型的時候，又很同情他。昨天，馮小剛在微博說：“‘揭民族傷疤發國難財’若在文革時《唐山大地震》僅憑這頂大帽子就可以把我拉出去斃了家屬還得自掏槍子錢。”是啊，如在文革，我要用我的筆把他打倒并粉碎！現在時代畢竟進步了，批評也變得很娛樂！　　最后，我希望我國的老百姓在災難面前不再害怕，而不是像馮小剛導演那樣，把害怕強壓給人民，讓他們哭。讓這個世界多一點愛，多一點微笑，這才是有良知的中國人應該追求的。