由國家體育總局副局長、災后重建黨組成員李穎川帶隊的中國足球展青足球工作組本周正式進駐中國足協主持日常工作,自2022年11月26日國足原主教練李鐵被查至今年4月1日中國足協黨委書記杜兆才被查,少年黑色卡牌游戲《邪惡冥刻》 今日在NS平臺發售正在揭開“塌方式腐敗”黑幕的開始中國足協暫時有了平穩跡象,而“災后重建”的災后重建工作重點,也從以往過度強調國字號球隊成績,中國足球展青足球開始在“發展青少年足球”層面持續發力。少年
目前各級國字號球隊正努力避免干擾,開始努力維護備戰正常行程:國足和亞運隊在新西蘭各打兩場國際友誼賽后已于上周回國,災后重建球員回到各自俱樂部備戰計劃于兩周后開始的中國足球展青足球職業聯賽,兩位主教練揚科維奇、少年黑色卡牌游戲《邪惡冥刻》 今日在NS平臺發售久爾杰維奇將前往各賽區觀察球員狀態;主教練成耀東帶領的開始U22國奧隊(01-02年齡段球員)目前正在克羅地亞進行海外拉練,由于這支球隊肩負沖擊2024巴黎奧運會重任,災后重建預賽階段賽事將于今年9月在卡塔爾開賽(有可能提前至8月舉行),中國足球展青足球因此球隊將保持長期集訓狀態,少年克羅地亞拉練之后再赴比利時繼續拉練熱身到6月底回國休整;楊晨統率的U17國少隊(2006年齡段)目前正在西班牙拉練,楊晨需要高質量熱身賽來提升球隊實戰能力,U17亞洲杯決賽6月15日在泰國曼谷舉行,前4名球隊獲得U17世界杯(世少賽)資格,對于上周得到的抽簽結果(U17國少與塔吉克斯坦隊、澳大利亞隊、沙特隊同組),楊晨表示“進軍世少賽目標不變”;而今年面臨3項大賽重任考驗的中國女足,4月2日全隊抵達瑞士準備6日的熱身賽,多名留洋球員也將與球隊會合,此番女足海外拉練為期兩周,在4月11日與西班牙隊熱身賽結束后回國,球員還要征戰新一階段女超聯賽。
在仍然全力保障各級國字號球隊備戰各項賽事之外,相關部門對發展青少年足球的重視程度超過以往——以第二屆中國青少年足球聯賽(以下簡稱中青賽)為例,女子U16年齡組第一階段比賽已于3月15日在日照國際足球中心開賽,來自7個省市的11支代表隊近300人在這里進行了為期一周的較量;日照賽區隨后還承接了男子U19組的比賽;男子U17年齡組(高中段)南區預選賽上周在都勻賽區開賽,主辦方將賽場挪至學校,師生終于有機會在現場為自己支持的球隊吶喊助威;清明假期之后,女子U18組和男子U17組中區比賽也將相繼展開。
根據去年首屆中青賽情況反饋,今年第二屆賽事繼續按照小學、初中、高中和大學四個學年段,設立男、女各9個組別(年齡段)賽事,其中小學階段賽事不設全國比賽,各地利用寒暑假組織省級決賽,初中階段采用地方預選賽、全國總決賽賽制,高中階段則采用大區預選賽、全國總決賽賽制,而女子大學年齡段賽事與中國足協女乙聯賽打通,大學球隊可直接報名參賽,以賽會制形式進行比賽。
各組別全國總決賽最終階段將從8月延續到11月底,這項貫穿全年的賽事才算結束。以相對完整的競賽體系促進全國各地區青少年足球發展,是落實《中國足球改革發展總體方案》、實現青少年足球人口大幅增加、培養全面發展優秀足球人才的必然途徑,第二屆中青賽校園球隊的大幅增加,更是推進“體教融合”的自然效果——與來自社會青訓機構、職業俱樂部梯隊的青少年球隊相比,多數普通學校校隊已經具備了一定的對抗能力,更可貴的是學生球員在場上的精神狀態以及應變能力,甚至不在競爭對手之下。據一位駐守中青賽賽場的專業人士介紹,有越來越多的學校球隊在落后情況下并不慌亂,教練甚至場上隊員會嘗試根據場上形勢進行局部調整,而這種積極的調整在專業球隊當中亦屬“珍貴品質”,“這就反映了學生球員的思考能力。我們還是希望青少年球員多元化發展,有職業梯隊的,有社會機構的,有專業體校的,有學校體育的,但是這些都不矛盾,都是青訓的正常組成部分。而且無論是不是校園球隊,在孩子12歲到18歲這個階段,文化課都是必須要給孩子們開足的?!?/p>
正是學業壓力繁重以及上升通道狹窄的嚴峻現實,使得“12歲退役”成為青訓體系無法回避的現實問題:進入初中對足球仍感興趣的孩子,如果沒有“校隊訓練”作為保障,便很難擠出時間進行足球活動(大量時間用于完成作業和各科習題),而教育政策對青少年球員的保障措施還不足以覆蓋絕大多數學校,因此“盡量給孩子們創造和提供踢球機會”,才是增加校園足球人口、青少年球員數量的前提條件,人手一個足球做操只是培養足球興趣啟蒙階段,真正讓孩子們到操場上奔跑追逐足球更有實際價值。
事實上由“唯國字號”向“青少年足球”轉變的過程,意味著工作難度的成倍增加——國字號球隊以訓練比賽為主,而青少年足球問題則涉及社會多個層面:家庭生活、教育觀念、文化素質、體育認知……
因此與向球隊要成績的“捷徑”相比,深耕青少年賽事體系正是中國足球災后重建的“苦差事”,但若無“苦差事”打牢發展基礎,職業聯賽和國家隊仍然得不到持續的輸出保障。
本報北京4月3日電
中青報·中青網記者 郭劍 來源:中國青年報
但時隔三年,韓延并沒有延續自己所擅長和觀眾喜歡的題材和類型,反而帶來了一部風格迥異且放眼整個華語電影都少見類型的《動物世界》。作為今年暑期檔的開篇作品,無論是從影片的質感和題材,還是韓延導演的掌控力及演員陣容,都是觀眾今年期待值最高的影片之一。藝恩網也在上映前,和韓延導演聊了聊《動物世界》的創作始末和感觸。
拍《動物世界》完全是一次冒險
韓延現在回想起拍攝這部對他來說有非同尋常意義的電影,仍舊對整個團隊能夠在沒有任何經驗和同類型借鑒的情況下,完成如此有難度的作品心懷敬畏和感激。
“對我而言,拍攝《動物世界》是一次非常大的挑戰,因為我們沒有任何前車之鑒,無論是制上還是經驗上。”韓延也透露之所以選擇這部存在巨大風險和挑戰的影片作為新作,而放棄了也許對他更熟悉也更容易掌控的青春愛情題材,是由于在《腫瘤君》之后,有太多同類型的青春愛情都市題材的劇本給到他,但都沒能像《腫瘤君》一樣打動他,且同質化的故事和題材也很難再拍出新意,遂即選擇了《動物世界》。
同樣是漫畫改編的作品,韓延并不認為《腫瘤君》和《動物世界》的改編有相似之處,而這也是影片在本土化的操作過程中一個大的難題,“熊頓的漫畫跟自己離得比較近,偏現實一些,但《動物世界》它是一個在二次元里重新架構的世界觀,而且這個世觀和其中人物的關系,只是在二次元里面才成立,要把它改編成電影,還要做很多的補充,比如說情感線、角色的生活境遇等等。
像在電影中,鄭開司這個角色,在漫畫中是一個經濟困難的青年人,我們在改編的時候就給他加入了一些由于經濟困境所帶來的情感困擾和人生困境等等,讓觀眾有更多的投射感。
因為是自己完全不熟悉且沒有拍過的題材和類型,且從漫畫改編到電影落地,差異還是比較大,所以韓延在拍攝和剪輯過程中,就會格外謹慎,每剪一部分都會找不同的觀眾來看,然后填問卷,根據每位觀眾的反饋對影片再做一定的修改。
這并非是韓延很“怵”這個題材,而是作為電影導演對自己影片負責人的態度,畢竟沒有嘗試過大制作加持下科幻冒險動作綜合類型的題材,從劇本到拍攝都親自參與完成,一邊剪一邊根據觀眾的反饋進行修改,也有助于導演的壓力釋放和影片最終的呈現效果。
《動物世界》的題材和類型在華語電影范疇中不曾出現過,沒有任何可以借鑒的經驗之談,韓延導演在籌備和拍攝過程中,基本都是和整個團隊一起摸索與試錯,也沒有去選擇一些國外的經典案例來參考,這是韓延認為中國本土市場和海外的不太一樣,“中國觀眾是一邊看著好萊塢大片,一片又看著小成本影片成長起來的群體,這兩種類型都能夠接受,因此中國觀眾是有自成一派的審美體系的。”
因此對韓延和整個團隊來說,拍攝《動物世界》的經歷就是不斷地克服困難并找到解決方法的過程,“現在回想起,應該說影片拍攝沒有一個地方不困難的,這種困難不是因為我們做不了,而是沒有經驗可以借鑒。比如說有一場追車戲,就現有的工業體系和能力是無法支撐我們像港片一樣去拍的,但是在拍這場戲時,我希望能夠有一些動漫感的視聽風格,但卻沒人能告訴我如何去做,還得自己去摸索。
另外,作為一個青年導演,包括我的制片人在內都是一幫八零后,要去HOLD住一個一千多人的劇組,也許對很有經驗的前輩來說是一件很輕松的事,但對我們而言,是一個非常大的挑戰,劇組里還有許多國家說不同語言的演員,需要我們去管理和安排行程,這也很難。“
漫畫感強烈的視聽風格
《動物世界》在當下華語電影的體系里一定會是不一樣的存在,除了它的視聽語言、影像風格和題材類型,影片整體夾帶的濃烈“工業化”氣質,對華語電影來說,也是一個彌補。
韓延在拍攝影片前就意識到工業化是中國電影的必經之路,身在電影行業里,能夠深切感受到電影行業的每一個變化為創作者帶來不一樣的體驗和感受,“工業化能夠讓創作者從繁瑣的制作中抽離出來,專心于創作本身,因為每個部門都規范了,每個部門知道自己做什么,怎么去配合,怎么去按照流程去銜接,那導演就不用操很多去溝通協調管理這方面的心。 ”
由于影片是改編自漫畫的作品,韓延在對場景、服化道等方面的設計也是盡可能地還原了漫畫的原始風格,因此觀眾在看影片時,就能夠感受到強烈的漫畫風,比如慢鏡頭、主角的臆想和異域風的背景等。
而在韓延的解釋下,這些很有特色的元素卻是他和團隊自己設計完成的,有些并非是原作漫畫的原樣,像主角的臆想段落,因為鄭開司是“有病”的,韓延就設計了一些快速剪輯的鏡頭和夸張的慢鏡,制造出一個獨特的蒙太奇結構,眩暈的感覺,讓觀眾和主角一起“犯病”,增加了觀眾的體驗感和投射感。
據韓延透露,原作漫畫在鄭開司臆想時,是將主線敘事停止,再開腦洞,這對于電影的改編是非常困難的,也近乎不可能實現,因此韓延就用第一人稱視角去一一展現主角的臆想畫面,讓觀眾跟隨主角,感受所有能夠看到和想到的畫面。
影片是從漫畫到電影改編的一個過程,盡管影片盡可能地還原了原作漫畫的面貌,但韓延卻沒有在拍攝過程中始終拿著漫畫去對比影片的每一個環節,“當我完成劇本之后,將漫畫中想要的東西都提煉到劇本中,之后就沒有再參考漫畫了。”
在韓延看來,若是在劇本完成之后,還仍然對照漫畫去做拍攝和對照,那劇本的意義就不大了。“這個劇本在寫作的過程中已經做了很多落地,主創都會按照劇本去表演,我也并沒有鼓勵他們再去對照漫畫,畢竟這兩個是不一樣的語境。包括有的人會認為漫畫改編的作品是有現成的分鏡的,這都是錯誤的概念,漫畫的分鏡和電影的分鏡邏輯是不同的,屬于兩套敘事系統。我們影片的服裝造型、船的外形、美術上的一些細節,全都是我們根據劇本一點一點去找到一種屬于影片的美學方向。”
另外,影片最出色的部分還來自于特效,根據片尾字幕顯示,影片特效團隊是制作了《指環王》系列的維塔工作室,這是其制作的第一部華語電影,也是韓延導演和專業特效團隊合作的第一部電影。
和過去華語電影制作特效部分不同,《動物世界》既然和全球最頂尖的特效公司合作,自然就有專業的特效制作方式完成。“其實在與他們談合作之前就已經開始設計特效的部分了,所以這些環節都是前置的,在拍的時候只剩執行。他們是派了一個最有經驗的現場視效總監來,和我們的視效總監溝通搭配完成的。”盡管影片的特效非常出色,但韓延卻不認為影片會對華語電影改變什么,他認為影片也許會在特效的制作和一些拍攝模式上,為華語電影提供借鑒和參考,讓這些工作變得更可控。
"/> 中國電影工業之路:從韓延導演的《動物世界》說起!根據奧黛麗·赫本生平改編的傳記片將于年底開機
1月4日,由盧卡·瓜達尼諾執導,邁克爾·米特尼克編劇,魯妮·瑪拉主演的未定名奧黛麗·赫本傳記片確定將于2023年年底開機。
被美國電影學會評為“百年來最偉大的女演員”第3名的奧黛麗·赫本因演技和美貌廣受好評,在職業生涯中,奧黛麗·赫本塑造了眾多經典銀幕形象,也獲得了眾多的殊榮。
在個人生活方面,奧黛麗·赫本的幾段感情經歷都曾轟動一時,作為傳記片的創作肯定會涉及到她的一部分私生活細節。
"/> 魯妮·瑪拉主演奧黛麗·赫本傳記片, 將于年底開機,盧卡·瓜達尼諾執導閱文集團副總裁張威
6月18日,閱文集團舉辦了名為“合火”的2018生態大會。致力于為產業發展提供解決方案,探索IP服務的更多可能,通過對IP升級趨勢的洞察,本次大會推出了“IP全鏈服務”的全新概念。
從產業的角度出發,為作者、讀者、廠商提供更細致的服務,利用IP甄選、IP增值、IP賦能等三個方面的IP服務模式,打通全產業鏈的壁壘,為合作伙伴創造更大的價值,賦予IP更多的想象空間,是此次大會的核心。
龐大資源庫里的精細化IP匹配
在2016年,收視率最高的20部國產改編電視劇中閱文集團作品占據75%,票房成績最高的20部國產改編電影中閱文集團占據65%,在觀看量最高的20部國產改編網劇中作品占據70%。2017年閱文輸出了超過100個優質IP,閱文IP改編作品全網點擊量超880億。
沒錯,背靠騰訊觸達數億用戶,手握1000多萬部作品,690萬名作者、200余種內容品類、占據網文內容大半壁江山的閱文集團是目前國內市場上自有IP資源最多、IP培育成功率最高的頭部培育平臺。
網文的世界約等于閱文
面對龐大的IP資源庫,在IP甄選上,閱文集團與影視公司建立了管道式連接,從海量內容庫中分層級的匹配最合適的內容作品,如:第一層:數據;第二層:編輯;第三層:主編;第四層:編劇,第五層:銷售,從而確保推薦過來的內容更精準,更符合影視需求。
以《瑯琊榜》、《雙世寵妃》為例,這兩部作品均為閱文集團的腰部作品,正是因為作品經過精細化匹配后進行了挖掘改編,均帶來了收視熱潮。而閱文集團沉淀了大量的此類腰部作品可供挑選,這些作品無論內容、粉絲熱度、影響力均不遜色目前市面上的頭部作品。
除了在龐大作品庫中做最精細化的匹配,閱文集團還基于需求展開定制征文,邀請眾多作家甚至白金作家參與進來,針對需求,創作全新定制化作品。
成熟方法論讓IP價值持續增值
挖掘、精細化的匹配僅僅是閱文“IP全鏈服務”的第一步,IP增值服務更是閱文長期投入的重點。在IP拍攝的真空期,擔心粉絲的熱度會有影響,閱文集團基于IP全鏈服務,從行業宣傳、粉絲運營、多文本衍生和模式創新等多個方面來讓IP持續增值。
以爆品案例《擇天記》為例,2014年《擇天記》開始連載于創世中文網,迅速累積起數億的全網點擊量,長期蟬聯全網小說排行榜前三甲。在行業宣傳方面,通過行業權威榜單背書,約有150位影視圈KOL覆蓋,近300位作家捧場,超過200家媒體解讀,引發社會廣泛關注。粉絲運營方面,首先通過站內資源形成流量,再通過線上線下話題傳播,吸引了大量高粘度粉絲,實現微博話題量過億。
多文本衍生方面,《擇天記》動畫播放量近6億,《擇天記》電視劇在湖南衛視收視破1,全網播放量超過300億。同名手游帶來1700萬預約用戶,首月流水近2億。這部真正實現了品效合一的作品也證明,閱文集團專業的團隊、資源、渠道已準備就位,有望持續打造更多現象級的IP作品。
深挖粉絲價值極致賦能IP
在國內IP改編的劇評中,有30%的好評來自于原著粉絲,也有30%的差評也出自書迷。這個比例在國外有明顯差距,如全球知名著作《哈利波特》改編成電影后,有45%的好評來自書迷,而僅有13%的差評出自書迷。在國內粉絲的口碑與流量對一部IP影視改編作品的成功有決定性意義。
因此,基于IP全鏈服務,閱文集團除了聯合200多家權威媒體和150家網絡自媒體形成推廣矩陣的同時,也密切地聯合粉絲開展運營,甚至鼓勵粉絲對影視拍攝、人物原型設計提出更多的參考建議。
相較于粉絲口碑的決定性因素,粉絲導流也是重重之重,粉絲導流可以直接轉化為票房和收視,如閱文集團旗下改編作品《尋龍訣》在QQ閱讀單平臺約有500W粉絲,轉化成票房就是2.5億,而這個數字也僅僅保底票房參考。
另外,閱文旗下的改編IP《慶余年》就是通過QQ閱讀、起點中文網、微信閱讀、手Q閱讀、瀏覽器閱讀等載體,配合粉絲導流,包括對類似作品的泛人群粉絲進行全域推送。自連載開始,該作品長期居于月票榜第三點擊量破億。
“IP的全鏈服務將刷新我們對IP價值開發的認知。它改變了現有的IP營銷方式,使IP能夠有更多的方式去挖掘、打磨自身的光輝。最終,我們將創造出屬于IP的銀河,那是文化之光閃耀與匯聚之地。”對于“IP全鏈服務”的未來表現,閱文集團副總裁張威表示將通過自我超越,來尋求優質IP價值的最大可能,并將這份潛力巨大的“可能”與所有產業鏈上下游共享,最終實現中國新文創生態的爆發升級。
"/> IP全鏈服務:閱文集團網文授權模式新升級上海國際電影節作為中國電影的年度頂尖盛會,海內外影視圈的一大行業標桿,和中國影迷心中的光影盛宴,此次攜手咪咕,開設上海國際電影節官方移動互聯網獨家展映平臺,是對咪咕綜合實力的認可,也是咪咕內容運營的一次創新突破。
咪咕作為國內最大的正版數字內容平臺,一直以來致力于不同領域IP內容的泛娛樂探索。2017年以來,咪咕已先后與迪士尼、環球、華納、??怂?、博納等全球知名電影公司合作,創新打造了《神偷奶爸3》、《速度與激情8》、《王牌特工2》等頭部IP聯合宣發案例,2018年,《紅海行動》、《侏羅紀世界2》等熱門IP電影的合作案例,更是不斷創造新的行業記錄,證明了咪咕在IP品牌內容運營和口碑傳播的雙重實力。
此次咪咕影院首次布局線下專業影展,將線下的行業盛會搬到線上與更多人共享,實現同步放映、多屏放映、延長放映等功能,成功地將線下活動向線上進行延展,并通過線上傳播反哺線下活動的影響力,咪咕影院再次拓展了自身運營的新領域,也為自身內容布局和發展探索出新的方向。
今年5月,中國移動旗下咪咕公司率先拿下2018年央視世界杯新媒體版權,一度引發行業震驚,6月,咪咕影院首創互聯網上海國際電影節,聯動線上+線下多場景觀影,再次讓整個影視行業見證了咪咕在視頻領域的“全力以赴”。
2018年是中國移動深入實施“大連接”戰略承上啟下的關鍵一年,咪咕作為中國移動唯一的數字業務運營實體,旗下咪咕視訊通過咪咕影院、咪咕視頻、咪咕直播等明星產品,不斷實現和鞏固“大視頻”的數字業務版塊,對構建大連接、泛娛樂生態格局的決心和野心不言而喻。
"/> 會玩!看咪咕影院首創互聯網上海國際電影節,深耕影視行業內容布局漫威超級英雄電影《黑豹2》宣布將于2月1日上線Disney+。電影講述在“黑豹”特查拉國王不幸去世后,蘇睿、奧克耶、拉瑪達王太后、姆巴庫為了保護瓦坎達而戰。
"/> 《黑豹2》2月1日上線,2月1日上線Disney+“慧影云”重磅亮相CinemaS2018,以其科技感的外觀和多元化的服務吸引參觀者駐足
在目前影院競爭不斷加劇,單銀幕產出持續下滑的背景下,如何提高影城的經營效率、增加影院綜合收益成為本次展會上各方探討的一個熱點。面對影院經營面臨的問題,辰星科技提出:影院將從傳統營銷模式向多樣化的場景營銷模式的轉變。在這種趨勢的帶動下一個智能化、全方位的管理系統成為影院經營管理不可或缺的重要工具。特別是面對越來越多元化的影院營銷環境,不僅僅需要著力在用戶觀影品質提升上,也需要照顧到用戶在影院生態里發生的每一個消費行為。這不僅僅包括購取票、賣品、衍生品、還包括大堂里的互動娛樂、甚至是影院里的跨業態經營等不同的細分場景。
“慧影云”按照影院不同的經營場景,推出包含影院經營管理系統、大數據系統、自動運維系統三大功能模塊。從影院經營管理需求出發,為影院運維提供完整解決方案:通過實現影院信息化,提升影院經營收益,提升包括廣告業務在內的非票房收入;聚焦影院消費場景,構建影院自有資源平臺,拓展影院各數據資源,為影院經營提供大數據分析支持;通過物聯網管控,提高影院運維效率,實現智能無人影院。
對接物聯網,實現云端化部署
辰星一直以客戶需求為導向,順應國家廣電號召以及市場趨勢積極進行產品云端化部署,率先投入物聯網云方案的研發之中,通過對基于云平臺系統的不斷優化升級,終于于業內首家推出“慧影云”解決方案,打造了一個對放映、經營的全影院生態系統的管理系統。成功解決了當下影城運營人員成本高、運維不及時帶來的業務故障、效率低下等問題,有效降低影院成本和安全風險。特別是對于大型連鎖影院或者影投公司,可以幫助影院實現中心化管控,所有影城的業務一目了然,管理得心應手。
辰星“慧影云”解決方案產品矩陣
大數據下的精細化運營 非票收入UP不斷
在票房增速趕不上銀幕增速的今天,2018第一季度第三方網售平臺售票占比達到90%以上,會員流失加劇,多方位的沖擊使得影院經營利潤下滑,因此如何經營會員,通過會員帶來的賣品、衍生品、廣告等非票房收入對影院來講就顯得尤其關鍵。“慧影云”從經營管理需求出發,聚焦影院消費場景,構建影院自有資源平臺,拓展影院各數據資源,進行精準營銷,并為影院經營提供大數據分析支持。通過打通影院系統模組,匯聚包括影院經營產生的會員、賣品、票務等內部數據,和票房、區域占比、平均票價、上座率、人次統計等外部數據,大數據平臺進行主要數據的清洗、整合,為影院經營提供完整的大數據分析工具,提高經營決策的準確性。
尤其是在經營管理方面,“慧影云”把握中國影院行業發展的趨勢,在原來傳統電影票銷售基礎上,衍生出包含:票務模塊、非票模塊、商圈模塊、會員營銷模塊四大板塊,為影院從單一的票務模式向多元化的影院平臺生態模式轉換提供全方位的支持。
移動互聯加持 一部手機輕松搞定影院方方面面
如今,越來越多的影院為用戶提供智能化、自助化的服務,例如掃碼取票、在線點餐等業務,已經極大便捷了用戶體驗。而為影院管理方提供簡捷、便利管理方案的還不多見,辰星“慧影云”為了便捷影院管理者的管理,整合影院方方面面的功能,通過數據整合和功能打通,實現經營管理系統移動化。這不僅降低影院的投入成本和運營成本,還能提高影院效率,實現及時反應。
工作人員介紹道:“辰星的“慧影云”方案中核心產品“智慧影院”可以幫助影院經營者通過手機APP實時了解經營狀況,不僅能清晰地的顯示全國影院市場情況、區域影城對比、影院自身銷售數據等功能,還能有效地為影院經營管理方基于數據支持,輔助影院管理者進行決策分析,針對實時情況進行經營策略調整,提升影城整體運營效率。”
除此之前,該產品還可以通過自動化的設備,讓影院產品全面對接物聯網,幫助影院工作人員隨時隨地跟進設備運行、故障處理進度,全方位保障影院正常運行。實現包括影院設備自動控制、自動運維、云平臺產品自動部署、影院整體的自動監控、自動診斷,提高影院運維效率,實現智能無人智慧影院。
"/> 辰星攜“慧影云”解決方案亮相第七屆上海國際電影論壇暨展覽會“慧影云”重磅亮相CinemaS2018,以其科技感的外觀和多元化的服務吸引參觀者駐足
在目前影院競爭不斷加劇,單銀幕產出持續下滑的背景下,如何提高影城的經營效率、增加影院綜合收益成為本次展會上各方探討的一個熱點。面對影院經營面臨的問題,辰星科技提出:影院將從傳統營銷模式向多樣化的場景營銷模式的轉變。在這種趨勢的帶動下一個智能化、全方位的管理系統成為影院經營管理不可或缺的重要工具。特別是面對越來越多元化的影院營銷環境,不僅僅需要著力在用戶觀影品質提升上,也需要照顧到用戶在影院生態里發生的每一個消費行為。這不僅僅包括購取票、賣品、衍生品、還包括大堂里的互動娛樂、甚至是影院里的跨業態經營等不同的細分場景。
“慧影云”按照影院不同的經營場景,推出包含影院經營管理系統、大數據系統、自動運維系統三大功能模塊。從影院經營管理需求出發,為影院運維提供完整解決方案:通過實現影院信息化,提升影院經營收益,提升包括廣告業務在內的非票房收入;聚焦影院消費場景,構建影院自有資源平臺,拓展影院各數據資源,為影院經營提供大數據分析支持;通過物聯網管控,提高影院運維效率,實現智能無人影院。
對接物聯網,實現云端化部署
辰星一直以客戶需求為導向,順應國家廣電號召以及市場趨勢積極進行產品云端化部署,率先投入物聯網云方案的研發之中,通過對基于云平臺系統的不斷優化升級,終于于業內首家推出“慧影云”解決方案,打造了一個對放映、經營的全影院生態系統的管理系統。成功解決了當下影城運營人員成本高、運維不及時帶來的業務故障、效率低下等問題,有效降低影院成本和安全風險。特別是對于大型連鎖影院或者影投公司,可以幫助影院實現中心化管控,所有影城的業務一目了然,管理得心應手。
辰星“慧影云”解決方案產品矩陣
大數據下的精細化運營 非票收入UP不斷
在票房增速趕不上銀幕增速的今天,2018第一季度第三方網售平臺售票占比達到90%以上,會員流失加劇,多方位的沖擊使得影院經營利潤下滑,因此如何經營會員,通過會員帶來的賣品、衍生品、廣告等非票房收入對影院來講就顯得尤其關鍵。“慧影云”從經營管理需求出發,聚焦影院消費場景,構建影院自有資源平臺,拓展影院各數據資源,進行精準營銷,并為影院經營提供大數據分析支持。通過打通影院系統模組,匯聚包括影院經營產生的會員、賣品、票務等內部數據,和票房、區域占比、平均票價、上座率、人次統計等外部數據,大數據平臺進行主要數據的清洗、整合,為影院經營提供完整的大數據分析工具,提高經營決策的準確性。
尤其是在經營管理方面,“慧影云”把握中國影院行業發展的趨勢,在原來傳統電影票銷售基礎上,衍生出包含:票務模塊、非票模塊、商圈模塊、會員營銷模塊四大板塊,為影院從單一的票務模式向多元化的影院平臺生態模式轉換提供全方位的支持。
移動互聯加持 一部手機輕松搞定影院方方面面
如今,越來越多的影院為用戶提供智能化、自助化的服務,例如掃碼取票、在線點餐等業務,已經極大便捷了用戶體驗。而為影院管理方提供簡捷、便利管理方案的還不多見,辰星“慧影云”為了便捷影院管理者的管理,整合影院方方面面的功能,通過數據整合和功能打通,實現經營管理系統移動化。這不僅降低影院的投入成本和運營成本,還能提高影院效率,實現及時反應。
工作人員介紹道:“辰星的“慧影云”方案中核心產品“智慧影院”可以幫助影院經營者通過手機APP實時了解經營狀況,不僅能清晰地的顯示全國影院市場情況、區域影城對比、影院自身銷售數據等功能,還能有效地為影院經營管理方基于數據支持,輔助影院管理者進行決策分析,針對實時情況進行經營策略調整,提升影城整體運營效率。”
除此之前,該產品還可以通過自動化的設備,讓影院產品全面對接物聯網,幫助影院工作人員隨時隨地跟進設備運行、故障處理進度,全方位保障影院正常運行。實現包括影院設備自動控制、自動運維、云平臺產品自動部署、影院整體的自動監控、自動診斷,提高影院運維效率,實現智能無人智慧影院。
"/> 辰星攜“慧影云”解決方案亮相第七屆上海國際電影論壇暨展覽會“贏了大盤,輸了個體”是本次CinemaS論壇嘉賓們說到眾多影院人士心坎里的一個詞。單銀幕產出下滑、競爭形勢嚴峻是不爭的事實。對一萬多家存量影院來說,如何創造經營升級,是當下應當考慮的問題。這也是今年CinemaS論壇主要討論的問題。CinemaS通過電影發行和影院運營管理創新兩大論壇對影院的經營升級作出探討。
精準發行促進影院經營升級
不敢說永遠,但至少在相當長的一段時間內,票房始終是影院最主要的收入來源,也是我們談“經營升級”最終目的。事實上,促進影院經營升級的第一道“關卡”在于電影的發行,一部電影能夠觸達多少受眾、觸達得多深,這都影響著最終的票房收入。CinemaS電影發行高峰論壇中的兩場圓桌討論,便是對這個問題進行了深入探討。
首先是互聯網時代,影片發行要強調推廣的精準度和用戶觸達的深度。淘票票總裁李捷指出:對于觀眾而言,現在真正影響用戶入場的決定性因素已經從過去的影院排片逐步轉為用戶認知和興趣決策。這也決定了電影發行的重中之重是營銷和推廣。因此,當下的電影發行要借助互聯網和地網深度結合的模式,強化推廣的精準度和效率。
電影越來越類型化、觀眾口味越來越多樣化,電影分眾的趨勢越發明顯,這就需要發行公司利用互聯網數據精準找到影片的粉絲受眾,線上線下精準營銷,這是發行應該轉變的方向。
其次是分線發行的必要性。在本次CinemaS論壇上,大地院線總經理方斌分享的幾組數據,引起現場觀眾共鳴。
從以上數據中我們可以明顯看出:只多不少的人口,將近兩倍的銀幕數,票房卻總是“干”不過人家。有太多的資源被閑置,被浪費。就如唐德影院管理有限公司董事長趙軍所言:從20年前國家開始推動電影市場化改革開始,平均上座率就有13%-15%,而這個數字到今天依然沒有變化。中國城市人口從改革開放的9%到如今的54%,但是我們經營方式落后、發行手段沒有提升,以及影片在制作過程中各種決策、政策、方向等問題,使得我們今天電影產業的資源配置還沒有上升到與社會改革進步能夠相匹配的層次。
再來看一組數據。2017年中國上映的電影400多部(含進口片);美國上映的影片700多部;日本上映的影片1180部;韓國只有400多家影院,卻有1200多部電影上映。我國影片供應量明顯不足,影院都處于“嗷嗷待哺”的狀態。在這個情況下,同質化放映的結果只能是大片一來不管它能不能“消化”,就先給50%、60%的排片量,因為影院必須靠一兩部大片來養活自己。2016年、2017年過億的影片數量是88、89部,占影片總數的17%,而票房產出卻占總票房的 90%,現在過億影片所遵循的已經不是“二八定律”,而是“一九定律”了。
以上便是分線發行所要解決的本質問題:要增加影片的供給量,讓大家都“吃飽”。讓電影找到目標受眾,讓觀眾看到想看的影片。而無論是互聯網發行、分線發行,歸結到最后還是一個詞:精準發行。
對此,北京新影聯影業有限責任公司總經理賀文進用一個例子詮釋了“精準發行”的含義: 北京海淀工人文化宮經常會放映兒童劇,到兒童片上映時,習慣到該劇場看劇的家長和孩子也會選擇這家影院觀看電影,因而該影院在兒童片的票房表現上就優于周邊影院,所以針對海淀工人文化宮投放更高比例的兒童片即為精準發行。
轉換運營思維,挖掘“新金礦”
面對大環境的變化,通過轉換思維、不斷創新來改善自身經營是影院的當務之急。在CinemaS論壇上,以“演進、多元 、新動能”為主題的影院運營管理創新論壇對此展開討論。
其中,“代際轉換”是嘉賓們討論的一大重點。如今的觀影主力正在從90后向00后轉變。根據2018年電影受眾報告,18-24歲人群成為觀影主力人群,其中18-21歲(1996-2000年出生)人群所貢獻的票房占據票房總額40%。對于觀影主力代際換轉對影院產生的影響和帶來的挑戰,北京冠宇影院管理股份有限公司CEO金波認為,影院應當及時根據行業的變化做市場策略的調整,需要用不同的內容面對不同年齡層的用戶。
95后和00后人群的消費理念與70后和80后不同,他們更愿意為價值感買單。新一代觀影人群三大特點:1、有錢有閑;2、消費及生活集中在線上;3、有強烈的社交需求。影院管理者需要深入研究觀影人群,不懼線上、掘地線下,通過以上三個特點將觀影人群識別出,更多發揮社交屬性,完成線上到線下的流量轉化。大地影院集團副總經理李旭炯認為,90后和00后的人群更喜歡“腦洞新奇”,崇尚場景體驗。而影院要敢于創新,完成從技術到內容、到產品的升級,提供多元、復合、有沉浸感體驗的文化娛樂復合體。
另一大重點話題便是影院廣告。影院廣告如何做,才能給運營經理的晚餐加雞腿?陣地、映前、噴繪、落地,未來影院廣告可能會隨著中國電影的發展演化出新的創收姿勢嗎?對此,嘉賓們展開激烈討論。
分眾晶視電影傳媒資深副總裁付操認為,中國影院廣告市場還會有所增長,而單個影院廣告收入會因票房收入而拉開較大差距。決定影院廣告價格的因素有以下五點:城市、商圈、票房人次、品牌排名和服務能力。他認為,未來影院的廣告服務能力將極大程度地影響廣告主在影院投放的廣告價值,也是廣告主是否選擇該影院的重要考量。
對于影院而言,若能提供一份可量化可評估的廣告投放價值分析模型,有刊前、刊中和刊后的一體化解決方案,那廣告業務營收能力也會進一步加強。此外,嘉賓們認為,影院廣告收入不僅僅局限于傳統的影院映前廣告、貼片廣,還可以有效利用影院大堂、商場等空間,引進強IP、強體驗的線下娛樂活動,通過VR、AR等技術,將廣告客戶需求與線下場景結合,將人流轉化成為廣告收入。
總結:為期3天的CinemaS早已落下帷幕,但留給我們的思考一直存在。我們認為,在精準發行的時代,發行要守住互聯網的底線,避免夸大其詞,對影片的宣傳要講“真話”,違背事實制造話題,以此混淆視聽,將損害電影產業的健康發展。
此外,對影院來講,經營升級無非在于“長久生命力的構建”,而構建電影院的長久生命力遠非論壇中所提到的幾點,還有更多。比如設備技術要跟隨時代的潮流,優質服務是持久經營的基礎,多元化的小賣種類是吸引顧客購買的關鍵,樹立好良好的品牌形象,是影院立足之本。
不管怎樣,影院應當追求“一業為主、多業為輔”的經營策略,影院最大的優勢資源在于電影,應盡一切可能利用電影創造收入,而不應將主要的精力放在自身不擅長也無優勢的其他業態上。
"/> 60%以上影院業績下滑,如何扭轉“贏了大盤,輸了個體”局面?由溫子仁參與編劇并監制的恐怖片《玩偶梅根》曝光預告特輯。影片講述一位才華橫溢的玩具公司機器人專家利用AI開發出了玩偶M3GAN,并為其編程來與她剛成為孤兒的侄女建立情感聯系,但玩偶過度的保護欲卻導致了可怕的結果。影片將于1月6日北美公映。
"/> 恐怖片《玩偶梅根》預告特輯,1月6日北美公映(圖為砂之盒頒獎禮獲獎者合影)
本次作品評選由派拉蒙首席未來學家、Red Dragon相機發明者Ted Schilowitz擔任評委會主席,加拿大電影中心(CFC)首席數字官、CFC Media Lab 的創始人Ana Serrano,艾美獎獲獎者、制片人Eric Shamlin,中國電影研究中心資深專家、北京電影學院教授李迅,導演、薪傳實驗劇團藝術總監王翀等專家學者擔任評委會成員。
(圖為評委會主席Ted Schilowitz(左)和砂之盒影像展創始人樓彥昕(右))
頒獎禮評委會主席Ted Schilowitz在介紹作品評選情況時表示,“我們從44部非常優秀的影片當中評選出了5部作品,這44部影片都非常有特色,在評選的過程當中,我們也是優中選優,選擇的過程十分困難,因為所有的作品都非常優秀。”
最終,經過評委會慎重評審,短片《世界在手中》獲得最佳交互體驗獎,短片《亦真亦幻》獲得最佳360體驗獎,短片《墻壁里的狼》獲得最佳藝術獎,短片《世界改變之日》獲得評委會最佳作品獎,中國團隊獨立制作的短片《烈山氏》獲得最佳中國沉浸影像獎。
《烈山氏》是Pinta工作室的最新作品,工作室創始人雷崢蒙表示,“我們創作的這部影片非常注重體現中國風格,很高興能獲得砂之盒頒獎禮的最佳沉浸影像獎。未來我們將持續地探索下去,通過VR技術來闡釋我們的中國文化。同時,砂之盒沉浸影像展不僅對于我們這些創作者非常重要,它對于推動整個行業的發展也十分重要。”
砂之盒沉浸影像展創始人樓彥昕表示,“2018青島國際VR影像周——砂之盒沉浸影像展想做的就是建立一個平臺,讓五湖四海的朋友聚集在一起,共同探討這個產業最新的發展和趨勢,分享自己最新的思路和經驗。更重要的是為大家更多的建立連接、促進合作,為整個行業的未來指引方向。”
2018青島國際VR影像周——砂之盒沉浸影像展,是由國家廣電總局國際司指導舉辦,青島市文化廣電新聞出版局和青島市市南區人民政府主辦,虛擬現實產業聯盟、萬達東方影都、半島傳媒及掌控傳媒等提供支持,青島海諾、澳柯瑪、金東、三迪時空作為特約合作伙伴,Pico作為展映合作伙伴。5天的影像周活動里,通過4場創意工作坊、10個創投路演、主題峰會、四大主題論壇、官方展映、沉浸影像技術展等單元全面呈現最尖端的沉浸娛樂體驗內容,是目前全球規模最大規格最高的VR沉浸影像展。
"/> 砂之盒頒獎禮隆重舉行 中國《烈山氏》獲獎(1991年3月4日中華人民共和國國務院令第76號發布 2018年9月6日國務院第23次常務會議修訂通過)
第一章 總則
第一條 為了規范專利代理行為,保障委托人、專利代理機構和專利代理師的合法權益,維護專利代理活動的正常秩序,促進專利代理行業健康發展,根據《中華人民共和國專利法》,制定本條例。
第二條 本條例所稱專利代理,是指專利代理機構接受委托,以委托人的名義在代理權限范圍內辦理專利申請、宣告專利權無效等專利事務的行為。
第三條 任何單位和個人可以自行在國內申請專利和辦理其他專利事務,也可以委托依法設立的專利代理機構辦理,法律另有規定的除外。
專利代理機構應當按照委托人的委托辦理專利事務。
第四條 專利代理機構和專利代理師執業應當遵守法律、行政法規,恪守職業道德、執業紀律,維護委托人的合法權益。
專利代理機構和專利代理師依法執業受法律保護。
第五條 國務院專利行政部門負責全國的專利代理管理工作。
省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門負責本行政區域內的專利代理管理工作。
第六條 專利代理機構和專利代理師可以依法成立和參加專利代理行業組織。
專利代理行業組織應當制定專利代理行業自律規范。專利代理行業自律規范不得與法律、行政法規相抵觸。
國務院專利行政部門依法對專利代理行業組織進行監督、指導。
第二章 專利代理機構和專利代理師
第七條 專利代理機構的組織形式應當為合伙企業、有限責任公司等。
第八條 合伙企業、有限責任公司形式的專利代理機構從事專利代理業務應當具備下列條件:
?。ㄒ唬┯蟹戏?、行政法規規定的專利代理機構名稱;
?。ǘ┯袝婧匣飬f議或者公司章程;
?。ㄈ┯歇毩⒌慕洜I場所;
?。ㄋ模┖匣锶?、股東符合國家有關規定。
第九條 從事專利代理業務,應當向國務院專利行政部門提出申請,提交有關材料,取得專利代理機構執業許可證。國務院專利行政部門應當自受理申請之日起20日內作出是否頒發專利代理機構執業許可證的決定。
專利代理機構合伙人、股東或者法定代表人等事項發生變化的,應當辦理變更手續。
第十條 具有高等院校理工科專業??埔陨蠈W歷的中國公民可以參加全國專利代理師資格考試;考試合格的,由國務院專利行政部門頒發專利代理師資格證。專利代理師資格考試辦法由國務院專利行政部門制定。
第十一條 專利代理師執業應當取得專利代理師資格證,在專利代理機構實習滿1年,并在一家專利代理機構從業。
第十二條 專利代理師首次執業,應當自執業之日起30日內向專利代理機構所在地省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門備案。
省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門應當為專利代理師通過互聯網備案提供方便。
第三章 專利代理執業
第十三條 專利代理機構可以接受委托,代理專利申請、宣告專利權無效、轉讓專利申請權或者專利權以及訂立專利實施許可合同等專利事務,也可以應當事人要求提供專利事務方面的咨詢。
第十四條 專利代理機構接受委托,應當與委托人訂立書面委托合同。專利代理機構接受委托后,不得就同一專利申請或者專利權的事務接受有利益沖突的其他當事人的委托。
專利代理機構應當指派在本機構執業的專利代理師承辦專利代理業務,指派的專利代理師本人及其近親屬不得與其承辦的專利代理業務有利益沖突。
第十五條 專利代理機構解散或者被撤銷、吊銷執業許可證的,應當妥善處理各種尚未辦結的專利代理業務。
第十六條 專利代理師應當根據專利代理機構的指派承辦專利代理業務,不得自行接受委托。
專利代理師不得同時在兩個以上專利代理機構從事專利代理業務。
專利代理師對其簽名辦理的專利代理業務負責。
第十七條 專利代理機構和專利代理師對其在執業過程中了解的發明創造的內容,除專利申請已經公布或者公告的以外,負有保守秘密的義務。
第十八條 專利代理機構和專利代理師不得以自己的名義申請專利或者請求宣告專利權無效。
第十九條 國務院專利行政部門和地方人民政府管理專利工作的部門的工作人員離職后,在法律、行政法規規定的期限內不得從事專利代理工作。
曾在國務院專利行政部門或者地方人民政府管理專利工作的部門任職的專利代理師,不得對其審查、審理或者處理過的專利申請或專利案件進行代理。
第二十條 專利代理機構收費應當遵循自愿、公平和誠實信用原則,兼顧經濟效益和社會效益。
國家鼓勵專利代理機構和專利代理師為小微企業以及無收入或者低收入的發明人、設計人提供專利代理援助服務。
第二十一條 專利代理行業組織應當加強對會員的自律管理,組織開展專利代理師業務培訓和職業道德、執業紀律教育,對違反行業自律規范的會員實行懲戒。
第二十二條 國務院專利行政部門和省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門應當采取隨機抽查等方式,對專利代理機構和專利代理師的執業活動進行檢查、監督,發現違反本條例規定的,及時依法予以處理,并向社會公布檢查、處理結果。檢查不得收取任何費用。
第二十三條 國務院專利行政部門和省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門應當加強專利代理公共信息發布,為公眾了解專利代理機構經營情況、專利代理師執業情況提供查詢服務。
第四章 法律責任
第二十四條 以隱瞞真實情況、弄虛作假手段取得專利代理機構執業許可證、專利代理師資格證的,由國務院專利行政部門撤銷專利代理機構執業許可證、專利代理師資格證。
專利代理機構取得執業許可證后,因情況變化不再符合本條例規定的條件的,由國務院專利行政部門責令限期整改;逾期未改正或者整改不合格的,撤銷執業許可證。
第二十五條 專利代理機構有下列行為之一的,由省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門責令限期改正,予以警告,可以處10萬元以下的罰款;情節嚴重或者逾期未改正的,由國務院專利行政部門責令停止承接新的專利代理業務6個月至12個月,直至吊銷專利代理機構執業許可證:
?。ㄒ唬┖匣锶?、股東或者法定代表人等事項發生變化未辦理變更手續;
?。ǘ┚屯粚@暾埢蛘邔@麢嗟氖聞战邮苡欣鏇_突的其他當事人的委托;
?。ㄈ┲概蓪@韼煶修k與其本人或者其近親屬有利益沖突的專利代理業務;
?。ㄋ模┬孤段腥说陌l明創造內容,或者以自己的名義申請專利或請求宣告專利權無效;
?。ㄎ澹┦栌诠芾?,造成嚴重后果。
專業代理機構在執業過程中泄露委托人的發明創造內容,涉及泄露國家秘密、侵犯商業秘密的,或者向有關行政、司法機關的工作人員行賄,提供虛假證據的,依照有關法律、行政法規的規定承擔法律責任;由國務院專利行政部門吊銷專利代理機構執業許可證。
第二十六條 專利代理師有下列行為之一的,由省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門責令限期改正,予以警告,可以處5萬元以下的罰款;情節嚴重或者逾期未改正的,由國務院專利行政部門責令停止承辦新的專利代理業務6個月至12個月,直至吊銷專利代理師資格證:
?。ㄒ唬┪匆勒毡緱l例規定進行備案;
?。ǘ┳孕薪邮芪修k理專利代理業務;
?。ㄈ┩瑫r在兩個以上專利代理機構從事專利代理業務;
?。ㄋ模┻`反本條例規定對其審查、審理或者處理過的專利申請或專利案件進行代理;
?。ㄎ澹┬孤段腥说陌l明創造內容,或者以自己的名義申請專利或請求宣告專利權無效。
專利代理師在執業過程中泄露委托人的發明創造內容,涉及泄露國家秘密、侵犯商業秘密的,或者向有關行政、司法機關的工作人員行賄,提供虛假證據的,依照有關法律、行政法規的規定承擔法律責任;由國務院專利行政部門吊銷專利代理師資格證。
第二十七條 違反本條例規定擅自開展專利代理業務的,由省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門責令停止違法行為,沒收違法所得,并處違法所得1倍以上5倍以下的罰款。
第二十八條 國務院專利行政部門或者省、自治區、直轄市人民政府管理專利工作的部門的工作人員違反本條例規定,濫用職權、玩忽職守、徇私舞弊的,依法給予處分;構成犯罪的,依法追究刑事責任。
第五章 附則
第二十九條 外國專利代理機構在中華人民共和國境內設立常駐代表機構,須經國務院專利行政部門批準。
第三十條 律師事務所可以依據《中華人民共和國律師法》、《中華人民共和國民事訴訟法》等法律、行政法規開展與專利有關的業務,但從事代理專利申請、宣告專利權無效業務應當遵守本條例規定,具體辦法由國務院專利行政部門商國務院司法行政部門另行制定。
第三十一條 代理國防專利事務的專利代理機構和專利代理師的管理辦法,由國務院專利行政部門商國家國防專利機構主管機關另行制定。
第三十二條 本條例自2019年3月1日起施行。
本條例施行前依法設立的專利代理機構以及依法執業的專利代理人,在本條例施行后可以繼續以專利代理機構、專利代理師的名義開展專利代理業務。
原標題:受權發布:專利代理條例 "/> 2018新修訂《專利代理條例》全文 明年3月起施行經典恐怖片《鬼玩人》系列新片《鬼玩人崛起》曝預告前瞻和海報,正式預告明日發布,該片將于4月21日北美上映。
《鬼玩人》(1981)是《蜘蛛俠》系列導演山姆·雷米成名作,也是小成本恐怖片Cult代表,該系列有多部續集以及劇集衍生作品,最新一部《鬼玩人崛起》由李·克羅寧(《驚悚50州》《地面之洞》)自編自導,阿麗莎·薩瑟蘭、莉莉·沙利文、摩根·戴維斯等主演,山姆·雷米擔任制片人。
故事設定的地點從林中小屋變為城市,講述兩個關系疏遠的姐妹的團聚時光被打斷,附身肉體的惡魔迫使她們為生存而戰。
海報
劇照
劇照
劇照
"/> 《鬼玩人崛起》首曝海報和預告前瞻, 恐怖片系列新作4月21日北美上映除了羅晉、鄭爽外,該劇還由眾多實力派演員加盟,為劇中增添了不少個性鮮明的角色。echo天均回聲旗下藝人王宮良在劇中飾演警察李寧楓,便是實力圈粉觀眾的演員之一。王宮良在《為了你》中的出彩表現打破了角色的傳統刻板印象,讓人物在嚴肅、剛直不阿中又透露出溫柔善良的一面,形成反差,將人物的性格與細節表現都發揮得淋漓盡致。此外,作為王宮良的經紀公司,echo天均回聲以培養優質演員為主要業務,旨在為藝人提供全面優質的經紀與影視項目的服務。除王宮良外,echo天均回聲還囊括了許芳銥、顧宇峰、何昕霖等實力派青年演員。
一塵不染的家中,擺放整齊的物品一一呈現在鏡頭前。劇中王宮良對待生活認真、注重細節的態度更加符合警察角色嚴謹的特性。生活中對待身邊人則展現出細心、溫暖的一面??此茋烂C的外表下,卻有著異常細膩的一面,因此被不少人稱為“暖萌所長”。
2011年開始,王宮良便出演個人首部電影《追愛》,從在偶像劇《驕陽似我》中飾演游泳健將楊天翔,到在《你好喬安》中飾演的富二代江齊飛 ,再到正在熱播的《為了你》,王宮良憑借俊朗的五官、陽光的外形以及精湛的演技,塑造出一個又一個鮮活的人物,被越來越多的觀眾所喜愛。在王宮良實力演繹下,看似普通的人物卻迸發出巨大的力量。王宮良通過充分揣摩人物的心理,完美詮釋了角色。
《為了你》中,王宮良在當代背景下所塑造的警察人物形象,為觀眾留下了深刻的印象。除了深入人心的“暖萌所長”一角,王宮良接下來即將播出的作品也是非常讓人期待,除了在明年即將上映、由滕華濤導演執導的,鹿晗和舒淇主演的《上海堡壘》中將會有驚喜表現之外,他在林妍導演執導的,由佟麗婭、張亮領銜主演的《不婚女王》中,飾演了男二羅暢一角,相信通過對自己演技的錘煉,王宮良會給大家帶來更多活躍于銀屏的鮮活角色。
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